有一种山水与花卉的结合，潘先生是从写生中悟得的。如《之江一截图》采用鸟瞰角度，近处有四分之三的画面是竹林，远处的之江及远山作为背景，这与传统山水画法也大相径庭，含有创新之意。

潘天寿《江天新霁》网络图片

潘先生常常大胆地在画心正中布一近似方形的磐石，只勾轮廓线表现石分三面，不作什么传统皴法，仅用大大小小的有节奏的点子统一画面，或布以野草杂花，虽然也霸气十足，但既不闷塞，亦无镜框般的单薄之感。如《记写雁荡山花》、《睡猫图》、《记写少年时故乡山邨中所见》等均是如此。

潘天寿《记写雁荡山花》网络图片

有时为了突出巨松或者老梅的“霸气”，树身自然是顶天立地毫无疑义；还不够，就冲出画面，甚至老干成S形再折回画里，折回的树干遒劲不屈，又繁花枝头，譬如指墨画《梅月图》便是如此。

潘天寿《梅月图》

《雄视图》则是将近似于三角形的山石倒置，先取其不稳之险境，意在内赋动感。然后栖息两只秃鹫于岩上，顺着秃鹫的视线向左，绘飞流沿纸边垂直而下得其平衡感；又在山石上端右侧，添加竹叶与纸边相连，使山石有个依靠，获视觉平衡，得“动中有静、静中有动”之妙。“险”自然很险，但潘老先生“夺物之精神”，形神皆著我意，他有的是办法，故曰：画绘之事，宇宙在乎手。

潘天寿《睡猫图》网络图片

潘先生作画“大胆落笔，细心收拾”，吴茀之先生曾经谈到潘先生如何“收拾”：如画上感到极“闷”时，从旁稍加导引，气脉即可疏通，极“黑”时，间施亮色，整幅为之洞然；用墨以白守黑，重视对照。用笔纵以横破，横以纵破，纵横弛骋，不受羁勒，用色则取其意气所向，“意足不求颜色似，前身相马九方皋”，其妙处能得诸牝牡骊黄之外，并善以题字和印章来救危取势。

潘天寿《记写少年时故乡山邨中所见》网络图片

潘先生时或于常人不敢题处题之，印章有时竟大于题字，均为霸悍险境而力求避熟。种种处理，一言以蔽之，即深得虚实消长之妙。

观当今，画家又有几人可与大颐寿者比得？