心之所向，日月同霄

应上海植物园之邀，华教授将携作品五十余幅参加上海(国际)花展。画展突显“乾坤明镜，沧海翻涌”，花展画展交相辉映，互成佳话。其书画作品，既有小品，又揽大作，既含水墨，又添重彩，形式多元，涵抱万象。

金屋团队有幸在华教授工作室先睹为快，可谓受益良多。其书法和绘画是一体的，皆予人以雄放浑厚的崇高美感。

1观画现场

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2画展作品(部分)

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3观展感悟

《大鹏图》

云层之上鲲鹏遨翔

作者：郑青青(金屋毕业生)

鹰之题材历来受到艺术家们的青睐，在品读华教授雄鹰系列之前，须得先将目光投向历史之鹰群。且看八大山人之鹰——皆以白眼向天，借此抒发其心中愤懑；齐白石之鹰——受八大山人影响至深，鹰的眼神与身体刻画技法如出一辙；黄胄之鹰——笔墨灵动，但仍以静态表现为主；李苦禅之鹰——脱离自然规律，鹰头线条过于概念化抽象化，表现多重复；徐悲鸿之鹰——区别于前列，创新性抓取鹰之飞翔姿态；潘天寿之鹰——已不满足于对鹰的刻画进而选择更为狞厉老辣的秃鹫来造“险”。

再将目光聚焦华教授之《大鹏图》，可见其一大创新之处在于画面之新：以鹏与云浪的画面组合开天辟地，前无古人，超越了“鹰石松”组合之常规。其二大创新之处在于鹏姿态之新：徐悲鸿的鹰已生动定格为展翅腾飞一幕，华教授之鹏甚之，展翅舞动翅膀开合之际，精准抓拍鹏膀“合”之一瞬，呼吸吐纳间，野马尘埃以息相吹。再细看其羽翼变动，只见光影变化信手拈来，浓淡节奏惊心动魄、气势如虹。其三大创新之处在于立意之新之博大：且看诗句“黑云压城城欲摧，大鹏展翅正扶摇。风晴雨雪底层事，日月同辉在九霄”，若说潘天寿不满足于鹰从而刻画秃鹫之凶猛老辣，华教授即是不满足于秃鹫进而刻画大鹏之雄伟博大。此非人间之鹰，而乃庄子之鲲鹏也！“翼若垂天之云，抟扶摇而上者九万里，绝云气，负青天”，可见云层之上，乃鲲鹏之广阔天地，应为你我之不懈追求。

《鹰鸡图》

浓淡之处呼吸之间

作者：赵彦轩

欣赏之初，画中有猛禽与野雉，猛禽凶猛威武，急速飞翔而下捕猎逃窜的野雉；野雉慌张，或是预感到生命将逝。第一次看到这幅作品时，便将自己带入了画中飞翔的雄鹰，伺机准备叼起我的猎物。华老师鼓励我可以再从技法上去学习这幅画，并解释了呼吸之理：呼气吐气之间，呼气则更为重要，吸气更多的是一种本能上的反应，但是呼气却需要自己控制与思考。于是我便重新去看这幅画，在光的照射下，鹰的羽毛与肌肉分明，就好似人呼吸之时，骨骼轮廓更加明显。此时我才恍然大悟，水墨画虽然只用黑白两色，但是在颜色上却有浓与淡之分，淡处则是光线所照射之处。华老师大胆创新，运用素描的手法，以鹰化鹏展翅飞翔，展示出了与前人完全不同的创意思维，使我重新领悟到这幅画的出彩之处了。

《香榧松鼠图》

生命的传承

作者：罗川西(金屋毕业生)

华老师在向我介绍其作品时说，一幅好的画作，每看一遍都能带给人不一样的感悟，越看越有味道，仿若陈年佳酿。初看《香榧松鼠图》，便被香榧那遒劲有力的树干所吸引，树干上一片片棱角分明的褶皱向我诉说着生命的力量与厚重感。再看《香榧松鼠图》，我看到的则是位于画作左下角的一株红果，红果年轻而炽热的生命力与古香榧那厚重沉稳的生命力形成了鲜明的对比，那是新与老的对比，体现的是生命不同阶段的质感。三看《香榧松鼠图》，看到的则是树干上灵动的小松鼠，仿佛随时都会爬上树梢离开画面，这是生命的动感与静谧的对比。这是在未曾深入了解华老师画作与读其画作题字的感悟，悟的是生命不同的美，然而华老师的画作显然不止于此，华老师告诉我“那株红果是寄生在其树干的爬藤植物”。不论是藤本植物还是小松鼠都是古香榧树这一小生态圈内所滋养的生命，香榧虽老，看似生命即将走向尽头，但其生命却是以“化作春泥护花”的方式进行延伸，千百年的积累并不会随着生命的流逝而消失，正以另一种方式进行着传承，这也印证了华老师所说“浩气承接古道贤”，这与人类社会的传承异曲同工，这是华老师画作的天人合一，何其壮观！

读画抒意

——为有山川生古榧，敢叫雄鹰破苍穹

作者：陆磊

观画展，读山水，看奇松挺立，叹古木逢春，品雄鹰振天！山水系列，整体浩然，或夜空云气山高月小，幽泉淡影岩理凹凸，太白东坡千古对饮，今笔古意胸中声韵；又或太行山岳怪石嶙峋，冷泉瀑布声动心随，陡峰拔地起，直冲入云霄，一派巍峨之感。雄鹰组画，带来的是时空画面感，雄鹰展翅振我华夏风，鲲鹏入海与君逍遥游！双花系列，名花杜鹃雍容华贵，洋花飞燕色幻疏影。《十梅图》仙落尘，《野石图》千百态。古香榧冲天滋生话古贤，黄山松曲虬密针求新意。

我最

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