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文

戈弓长（厦门）

编辑

柳莺（里昂）

距离他纵身一跃已10年，而当笔者接到这篇约稿的时候心里依旧微微地，却实实在在地一颤。同时担忧时移世易，曾经的爱与痛已为陈迹，无论年纪还是心境，都已经不配谈论他的纯粹。

于是我找到了年7月6日，写于贾宏声亡故次日的旧博文，文中“当那些窥淫和猎奇的秃鹫一拥而上，我们是否能剥落世俗的教条，扯下伪善的面具，别让懦弱的泪水蒙蔽双眼，来好好看看这个人？总有些生命追逐光明，宁愿徜徉阴影。总有些身体相对灵魂，过于沉重。总有些孩子在寻找脐带，找到以后自缢。”尽是年轻的激越而感伤，脆弱又坚强，矫揉造作又纯粹真诚，迷惘茫然又信念坚定的残影。我必须剪进一段旧胶片以插叙，重翻少作找回心境并不羞愧，而自诩“成熟”与“客观”才是亵渎。因为要面对的不仅是一个逝者，而是理想的真容。

《大众电影》年7月号封面

生于年的贾宏声，在上世纪八十年代末，九十年代初曾走红一时，而年被传出吸毒后，演艺事业近乎停滞。他一度在话剧舞台上大放异彩，笔者曾在九十年代初的《大众电影》杂志封底上看过他在《蜘蛛女之吻》中的剧照，这位面容陡峭清冷的哈姆雷特，叫人见之难忘。

他不是活跃的明星，可称优秀的银幕和舞台作品也有限。他燃尽生命，把最杰出的表演献给了第六代导演初出茅庐之作，可惜那些电影多半“地下”或小众，鲜为人知。他的银幕生涯跨越了中国第四代到第六代导演，见证了“新时期”以来电影美学的演替，以及整个80年代理想主义的兴与衰，灿烂腾空与骤然消逝，最终苟延残喘。无论大众看他是疯子，还是“文化精英”视他为天才，他对人前表演，无论“演员的舞台，导演的电影”都一概厌恶，斥其为虚假。

贾宏声是这样一个名字，只要你看过他的任何一部作品，当你想起他，心里总像有迈不过去的坎。他的最后一次飞行也惨烈异常，当年事发后，《三联》以“最后一个理想主义者的青春终结”为题纪念他。他的发小，作家王小山面对媒体时说自己感到的不是哀伤，只是在难过中试着理解他的世界。“或许我年龄还不到，或许还没想清楚，或许包括我自己。什么时候一起飞？其实都很难说。”他中戏的同班同学史可说，有他在，似乎理想还在，总有人坚持。而“我还没做到最好，他就走了”。

众口纷纭，贾宏声却不需要同情和悲哀，不需要谁的祭奠。他就矗立在那里，你只能无限靠近他，去理解他，却不敢触碰他。而你要接近他，就只能袒露全部的真。最终明白的不是他，而是自己。

《夏日的期待》

和许多天生俊逸出挑的年轻演员一样，贾宏声尚在中戏读书时就涉足银幕。年上影厂史蜀君导演的《夏日的期待》中，他是英姿勃勃的高三生苏伟，却在保送建筑系前因故伤残，大学梦碎。

贾宏声甫入影坛，就饰演自尊心强，情感脆弱，叛逆精神化的形象，或许因为眼神中总是露着忧郁。史蜀君这一代导演，上世纪60年代前期接受大学教育，随即遇上了文革，78年“拨乱反正”之后，年过不惑的他们重振旗鼓投入创作。书写“新时期”青年的花季雨季，是“第四代”导演对他们被“运动”耽误的青春的追索。片中苏伟的母亲汪黎是一个成功的女主持，离婚后独自照拂儿子，还要忍受儿子青春期的情绪和受挫后的愤懑与痛苦。史导演又是带着母亲辈的殷切关爱，拳拳之心来看待这些“初生的太阳”，

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