秃鹫

仅见费彝民旧藏潘天寿鹫石图赏盘广州华艺

发布时间:2023/3/29 14:06:39   

潘天寿(年-年),浙江宁海人,原名天授,字大颐,号阿寿、雷婆头峰寿者。是20世纪中国杰出的艺术家。潘天寿精于写意花鸟、山水,偶作人物,兼工书法,而尤擅指墨。其画风沉雄奇险,苍古高华,大气磅礴,具有慑人的力量感和强烈的现代意识,他以对传统的全面继承和独特的创造,与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为20世纪中国画“四大家”。在20世纪文化和社会大变革的时代,他从中国绘画体系内部发现问题,并明确提出解决方案,真正从学术层面捍卫了民族传统,并以杰出的艺术实践,极大地丰富和发展了民族传统,借古开今,对现代画坛影响深远。

(潘天寿在作指画)

潘天寿对中国画的坚守,并不是一味的坚持传统,而是在学习古人技法的基础之上,从自然界的生活中提炼精华,他将写生提为画好中国画的重要部分。无论是指画,还是山石花鸟,潘天寿追求的是雄大,奇险,强悍的审美性格,他所探索的也是中国画的出路。他以自己刻苦实践的经历告诉学习指头画的人,一定要在运用毛笔作画方面打下扎实的基础后,再学指墨画,就是那样也要循序渐进,不要只是想着指头画“新奇”,可以取巧、“炫世”。

(潘天寿作雄视图)

潘天寿大量的指头画中,题材多是鹰、鹫、猫、梅、竹、松、荷、蛙等,也有山水。特别是他画的鹰、鹫,既有高瞻远瞩者,也有俯视逼人者,有立,有蹲,有敛翅,也有振羽,从鹰、鹫炯炯有神的双目之中,从生涩老辣、水墨淋漓的挥写中,我们可以看到潘天寿指头画的非凡功底和独特创造力。据说潘天寿开始画鹫是他33岁那年(年)的5月,在西湖博览会上看到了比鹰更强劲的这种猛禽,他便开始画鹫了。其中年作有一幅《雄视图》,他就是以手掌蘸浓墨画出来的。可以说,鹫是潘老最具有代表性的创作之一。常见的是以毛纸为载体,而此次现身华艺秋拍的双鹫图盘则别具一格地以瓷为载体,在瓷上作画,且用的为潘老独特的指画技法,布局与《雄视图》极为相类,应为同一时期作品。

近现代费彝民藏潘天寿绘鹫石图赏盘

款识:雷婆头峰;中国石湾人民瓷厂

L:68cm

备注:费彝民旧藏

华艺国际(广州)秋季拍卖会

瓷上作画本就比纸上更有难度,何况如此巨幅之作,主画面为蹲踞在山崖上的一对秃鹫,一只回首仰视,一只俯身凝眸,指画功力深厚,为一幅潘天寿的经典之作。灵鹫居高临下,目空一切,仰视的构图增添了灵鹫的崇高感,呈倒三角形的石岩造型有别于他以往的方形巨石,虽灵动但更增加了画面奇险的感觉,故又以右侧松针作视觉上的平衡。左侧飞流直下,乃从秃鹫视线所带出,与边成平行状态,既增加了稳定性,又衬托出近物的高和险,使之气脉贯通。这样的寓静于动、寓奇险于平衡的表现方法,的确是常人所难以想象和做到的。

上世纪60年代,潘天寿作指墨最多,查其生平,潘老曾先后两次造访广美国画系。第一次是年11月,由时任广州美院副院长的关山月先生亲自主持。潘先生主讲中国画的题款和盖印。半天的课程从头至尾未用讲稿,讲得十分精彩,给广州美院国画系的师生们留下了非常深刻的印象。在这次讲学中,潘老还创作了两幅作品:《兰花石榴图》、《鹫石图》(现藏广州美院)。据广东画院原院长王玉珏回忆:潘先生的指甲比别人稍微长一点,在里面放了一些棉花,再用棉花吸上墨来画,“这样画出来的线条就很硬朗,和毛笔画出来的就不一样”。为了让学生了解这种画法,潘先生沉得住气,一点一点地画,最终的画面给人一种沉甸甸的感觉。师生们看的入了迷,很多当时参加的人后来回忆起这段往事都记忆犹新。

第二次是年,潘天寿应广东美协盛情邀请,带着80多幅作品从上海办完画展后,来广州办画展。受到高规格接待,时任广东省副省长,广州市市长曾生同志亲自安排接待工作,潘天寿在广东美协有关同志陪同下游览了海南、从化等地。潘天寿在年12月4日给黄笃维的信里记录了这件事,他写道:“粤省人文、气候、景物,无不首冠东南。海南岛尤特具风光,名闻全国”。潘天寿游广东,意犹未尽,广东美协也非常希望他再次来广东,潘天寿想等过一段时间再来,在信里,潘天寿说:“上次南行,以时间匆促,仅窥一斑,未见全豹,原有重游之想。兹承曾生同志与你会盛情相邀,无任欣幸。顾寿目前以作画及屑务稍多,一时未能脱身,且待稍缓时日,以完所约如何?”可惜潘天寿再没有机会来广东了。

综合两次行程分析,此幅气势磅礴的鹫石图应为第一次在广美教学之时参与完成,画没有一丝拖蹭的痕迹,笔笔中正而肯定,无一败笔赘墨。空间的分割配置无可挑剔,构图的俯仰开合恰到好处,连题款印章的位置排列都毫不马虎。可以说,这件独一无二的瓷上“雄视图”完全不输纸上大作,雄浑大气,甚至因为其特殊材质而倍加珍贵;底部落“中国石湾人民瓷厂”楷书款,也可以看出当时广州美院和当地瓷厂的一个深度合作,艺术的创作从来不拘泥于形式,诸多历史信息集于此盘,文物价值不言而喻!

费彝民先生旧照

最为难得的是,此幅瓷质大作为费彝民先生旧藏,彝民先生乃香港新闻界硕宿,年至年,曾任香港《大公报》社长,广结墨缘。《大公报》在艺术方面用功极深,集结了大批具有深厚书学根底的精英,他们擅诗且好书画艺术,还专设《艺林》副刊,和黄宾虹、黎雄才等大家结缘颇深,鉴赏功力深厚。此盘能入得其眼并珍藏数十年,足见此鹫石图赏盘在其心中重要地位!

潘天寿耕罢图,年北京华艺首拍,成交价

潘天寿绘欲雪图,华艺国际北京春拍,成交价



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